Ordo II comprises the work that made Erasmus famous, namely the Adagia some of which were extended into essays. This first volume of the Adages in the Amsterdam edition of the Latin texts of Erasmus gives a general introduction to the Adages in German, as well as a critical edition of the Latin text of the first half of the first thousand Adages.

The basilica of the Faculty of Medicine plot at Knossos in Crete (beginning of 5th c.) and that of Antigoneia in Albania (end of 6th - beginning of 7th c.) constitute up to now two isolated examples in Eastern Illyricum, of churches whose sanctuary is in the form of a triconch added at the east of the naves. The study of these two edifices throws light on their differences and similarities, both architectural and functional; on the other hand a comparison (...) with other churches in the Mediterranean basin shows that they belong to a particular type, whose origin may be found in certain funerary monuments at Rome and the regions under its influence. We consider the choice of this particular type of sanctuary, the place above all where the mystery of the Eucharist is performed simulating the Last Supper celebrated in the "stage piece" at Jerusalem. If the trefoil plan is derived from the funerary edifices where funerary banquets and repasts in honour of the martyrs were performed, it is equally related to the triconch triclinia of the wealthy residences found particularly in the western part of the Roman Empire. Lastly, the mosaic paving in the Antigoneia church, whose decoration reflects a theological preoccupation that also occurs in the murals and the pavements of other trefoil sanctuaries, suggests that the lateral apses probably had functions similar to those described by Saint Paulin of Nola. (shrink)

_Ordo II_ comprises the work that made Erasmus famous, namely the _Adagia_ (Proverbs) some of which were extended into essays. This first volume of the _Adages_ in the Amsterdam edition of the Latin texts of Erasmus gives a general introduction to the _Adages_ in German, as well as a critical edition of the Latin text of the first half of the first thousand _Adages_.

Une histoire méconnue? Celle des femmes africaines, celle de la ville coloniale, ou plutôt celle du métissage qui a présidé à la rencontre des femmes et des cultures urbaines. Une histoire que l'on ne comprend qu'en prenant la mesure du rôle phare des cultures populaires que les femmes ont investi dès que les lois coloniales leur permirent le droit de cité à Kinshasa, à l'origine un campement pour travailleurs célibataires que l'arrivée des femmes a transformé en espace social métis. Les (...) femmes ont fait la ville (coloniale), façonné de nouveaux styles de vie et permis aux citadins africains de prendre en charge, via la musique, la fête, le mouvement associatif, le petit commerce, un domaine qui avait été conçu par les autorités coloniales comme un laboratoire et un instrument de contrôle social, et aussi politique. (shrink)

La recherche d’une condition nécessaire et suffisante pour éviter les antinomies de la théorie des ensembles nous amène à formuler deux règles qui défendent l’introduction, dans le système, de certaines définitions non-prédicatives. L’observation de ces règles limite l’application de l’opération cantorienne, de sorte qu’on en arrive à distinguer, parmi les ensembles infinis, ceux dont la puissance fait partie de la série des alephs, et ceux dont la puissance dépasse n’importe lequel des termes de cette série.

Cahier 1 : M. Vetö, Le passé selon Bergson ; F. Guibal, « E. Weil et nous ». Une philosophie à l’épreuve de la réalité ; O. Balaban, Intellectualisme et causalité chez Hegel, et les limites de la science moderne ; C. Poirel, Le matérialisme neuronal et la question de la transcendance ; B. D. Hercenberg, Le mythe de Déméter et la tension entre la séparation..

Actualmente, la reflexión sobre la imagen se centra mayoritariamente sobre su masiva presencia y su interminable reproducción. En este trabajo nos centraremos, a la inversa, en cómo las imágenes se destruyen masiva y sistemáticamente. Si el examen interdisciplinar es una prerrogativa fundamental en los estudios visuales, el volumen Striking Images, Iconoclasms Past and Present (Ashgate 2013), compilado por excelentes históricos y arqueólogos, ofrece a los filósofos un modelo importante de colaboración a la hora de pensar qué son las imágenes. El (...) propósito de este trabajo es presentar y discutir brevemente algunos aspectos originales de estos ensayos, enfatizando la importancia de los distintos modos y motivos por los que nuestros antepasados no solo han creado, sino también han destruido imágenes. Distinguiendo la iconoclasia del simple vandalismo, podemos descubrir una ambigüedad fundamental según la cual quien intenta preservar las imágenes, acaba con destruirlas y quien aparece como destros antepasados no solo han tructor, logra fertilizar nuevas concepciones y significados para su propia tradición figurativa. Quizás esta ambigüedad no sea algo que las imágenes sufren desde fuera, sino que sea algo connatural a la imagen misma. Y si es así, quien hoy estudia la vida de las imágenes, quizás podría encontrar un acceso privilegiado en esa a través una lógica paradójica que destaca como las imágenes mueren. PALABRAS CLAVESICONOCLASIA, ICONOFÍLIA, FILOSOFÍA Y TEORÍA DE LAS IMÁGENES, ESTUDIOS VISUALES.ABSTRACTContemporary thought on images focuses mostly on their massive presence and their endless reproduction. On the contrary, in this paper, I will focus on how images have been massively and systematically destroyed. If the interdisciplinary exam is a fundamental prerogative in visual studies, the volume Striking Images, Iconoclasms Past and Present (Ashgate 2013), compiled by excellent historians and archaeologists, could offer to philosophers an important frame of teamwork in thinking what the images are. The purpose of this paper is to present and discuss briefly some original aspects of these essays, by emphasizing the importance of means and reasons through which our ancestors have not only created, but also destroyed images. Once distinguished iconoclasm and mere vandalism, we could discover a fundamental ambiguity whereby any person who tries to preserve the images, finishes with wrecking them; while on the contrary somebody who appears as a destroyer, succeeds to fertilize new concepts and meanings for his/her own figurative tradition. Perhaps this ambiguity is not something that image suffers extrinsically, but something inherent to the image itself. And if it is so, he/she who wants to study the life of images, could perhaps find a privileged access to it, through a paradoxical logic that explains, instead, how images die.KEYWORDSICONOCLASM, ICONOPHILIA, PHILOSOPHY AND THEORY OF IMAGES, VISUAL STUDIES. (shrink)

Élaborés dans les années 1950-1960 par les théoriciens du développement, étoffés par la vague féministe des années 1970 et conceptualisés par les tiers mondistes des années 1980, les thèmes des femmes et du développement concentrent aujourd'hui l'attention des chercheurs et des activistes. Thèmes liés, surtout quand on évoque l'Afrique, leur association permet de donner un relief, qu'on leur a souvent refusé, aux femmes africaines sans voix, colporteuses et revendeuses dans les marchés...